เนื้อหา
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. จักรวาล
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. พรอกซิมาโนวา
- 08. ชาติ
- 09. แบรนดอนพิลึก
- 10. กระดานชนวน
เป็นภารกิจนิรันดร์สำหรับนักออกแบบกราฟิกทั่วโลกพวกเขาต้องการบางอย่างเช่น Helvetica แต่ไม่ใช่ Helvetica
แน่นอนว่าตัวอักษรขนาดใหญ่ของสวิส - ซึ่งเริ่มต้นชีวิตด้วย Neue Haas Grotesk ซึ่งออกแบบโดย Max Miedinger และ Eduard Hoffmann ในปี 1957 นั้นแพร่หลายด้วยเหตุผล มีความสะอาดตัวหนาอ่านง่ายและปลอดภัยและเป็นแบบอักษรมืออาชีพที่รู้จักกันดีที่สุดตัวหนึ่งของโลก
ในความเป็นจริงมันเป็นกลางมากจนนักออกแบบหลายคนผิดนัดเพราะขาดบุคลิกที่มองเห็นได้ชัดเจน สามารถใช้ในบริบทที่นับไม่ถ้วนและดื่มด่ำกับอารมณ์ของภาพสีรูปทรงหรือองค์ประกอบการออกแบบอื่น ๆ ที่อยู่รอบตัวสื่อถึงสไตล์สวิสที่เหนือกาลเวลาโดยไม่ต้องครอบงำและสื่อสารข้อความโดยไม่ทำให้ไขว้เขว
- 75 แบบอักษรฟรีที่ดีที่สุดสำหรับนักออกแบบ
ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันเป็นแบบอักษรที่ใช้งานได้หลากหลายและได้รับการออกแบบมาเป็นอย่างดี แต่การผิดนัดชำระเงินนั้นเป็นการละเลยทรัพยากรจำนวนมหาศาลของตัวเลือกที่เป็นไปได้ซึ่งสามารถส่งมอบบุคลิกภาพที่บิดเบี้ยวอย่างละเอียดซึ่ง Helvetica ไม่สามารถทำได้ และไม่เหมาะกับทุกแอปพลิเคชันเสมอไป
ข่าวดีก็คือมี sans serif ที่สร้างขึ้นอย่างสวยงามหลายพันชิ้นที่รอคอยที่จะเพิ่มสิ่งพิเศษให้กับการออกแบบของคุณ ไม่ว่าคุณกำลังมองหาบุคลิกความอบอุ่นหรือความเก่งกาจมากขึ้นนี่คือ 10 ทางเลือกที่ดีที่สุดของ Helvetica
01. Akzidenz Grotesk
นี่คือหนึ่งสำหรับคนเจ้าระเบียบตัวจริง Akzidenz Grotesk เป็นหนึ่งในแบบอักษรที่เปิดตัวในปี 1898 กว่าครึ่งศตวรรษก่อนที่ Helvetica จะเป็นหนึ่งในแบบอักษรที่ช่วยเริ่มต้นการเคลื่อนไหวแบบนีโอพิสดารในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เป็นปู่ของ Helvetica และเป็นแรงบันดาลใจให้กับแบบอักษรอื่น ๆ อีกมากมายใน "Swiss Style"
Akzidenz มีขนาดเล็กกลมและมีความหนาแน่นน้อยกว่ารุ่นต่อ ๆ มาในปี 1950 แม้ว่าจะดูสะอาดและเป็นกลาง แต่ก็เป็นมิตรและเข้าถึงได้ง่ายกว่าเล็กน้อย
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk เปิดตัวในปี 1957 ตามรอยเท้าของ Akzidenz Grotesk โดยพื้นฐานแล้วคือ Helvetica ก่อนยุคดิจิทัล: แบบอักษรทั้งสองแบบมีดีเอ็นเอในการพิมพ์เหมือนกัน
แต่เปรียบเทียบกับ Helvetica Neue ซึ่งหลังจากหลายทศวรรษของการปรับแต่งและการขยายไปยังครอบครัวเพื่อรองรับแพลตฟอร์มและการใช้งานที่แตกต่างกันก็คือจุดที่เราได้พบกัน - และเส้นโค้งที่นุ่มนวลและสง่างามมากขึ้นความกว้างของตัวอักษรที่หลากหลายและตัวเอียงที่เป็นธรรมชาติมากขึ้นก็ให้ มันมีสไตล์และลักษณะเฉพาะตัวมากกว่าคู่หูที่ทันสมัย มาในตระกูล 44 แบบอักษรที่หลากหลาย
03. จักรวาล
เช่นเดียวกับ Neue Haas Grotesk ผลงานชิ้นเอกของ Adrian Frutiger ได้รับการปล่อยตัวในปี 1957 ในรูปแบบใหม่ของ Akzidenz Grotesk ในขณะที่ Helvetica ในยุคปัจจุบันมีชื่อเสียงอย่างหนาแน่น - ด้วยรูปแบบตัวอักษรที่อัดแน่นความสูง x สูงและมุมมองที่โดดเด่นดึงดูดความสนใจ - Univers มีขนาดเล็กและเว้นระยะห่างมากขึ้น
รูปแบบที่ละเอียดอ่อนของความกว้างของเส้นโครงร่างช่วยเพิ่มความน่าสนใจและความหลากหลายให้กับรูปแบบตัวอักษรที่แตกต่างกันโดยดึงออกจากโซนกลางที่ Helvetica ครอบครองอย่างภาคภูมิใจ น้ำหนักและรูปแบบที่แตกต่างกันภายในตระกูลถูกกำหนดโดยคำต่อท้ายตัวเลขโดย Univers 55 จะมีน้ำหนักและความกว้างปกติ
04. Aktiv Grotesk
ในขณะที่ Helvetica (หรือ Neue Haas Grotesk รุ่นก่อน) ได้รับการออกแบบเพื่อตอบสนองต่อ Akzidenz Grotesk แต่ Aktiv Grotesk เทียบเท่ากับศตวรรษที่ 21 โดยออกแบบโดย Bruno Maag โดยเฉพาะเป็นทางเลือกแทนแบบอักษรที่แพร่หลายซึ่งเขาประณามอย่างเปิดเผยว่าเป็น 'น้ำแข็งวานิลลา ครีม 'ของไลบรารีประเภทนักออกแบบ
Maag เป็นญาติคนแปลกหน้าของ Helvetica จนกระทั่งย้ายมาอยู่ที่สหราชอาณาจักร Maag เติบโตขึ้นมาโดยใช้ Univers เป็น Swiss Style sans serif ดังนั้นนักฆ่า Helvetica ที่ขนานนามตัวเองของเขาจึงตั้งอยู่ตรงกลางของทั้งสองโดยมีความสูง x สูงกว่า Helvetica เล็กน้อยและมีขอบเหลี่ยมกว่า Univers เล็กน้อย
05. FF Bau
ออกแบบโดย Christian Schwartz สำหรับ FontShop International ในปี 2002 ทางเลือกที่ทันสมัยสำหรับ Helvetica นี้มีความคล้ายคลึงกันมากขึ้นกับนิสัยแปลก ๆ ของยักษ์ใหญ่ของสวิสบรรพบุรุษในศตวรรษที่ 19 ที่อบอุ่นเช่น Akzidenz Grotesk - มากกว่าการเกิดใหม่ในยุคปัจจุบัน
ออกแบบมาเพื่อให้เหมาะกับความต้องการด้านการพิมพ์สมัยใหม่โดยไม่ต้องเสียสละบุคลิกภาพที่แท่นบูชาแห่งการใช้งานจริง (คำวิจารณ์มักเรียกเก็บที่ Helvetica) FF Bau มีลักษณะเป็น 'g' สองชั้นที่โดดเด่นและตัวพิมพ์เล็ก 'a' ที่ยังคงรักษาไว้ หางในน้ำหนักที่มีทั้งหมด
06. ARS Maquette
ARS Maquette ได้รับการออกแบบในปี 2542 เพื่อเผยแพร่สู่สาธารณะในปี 2544 ได้รับการพัฒนาให้เป็นหนึ่งในผลงานเรือธงของ ARS Type ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านความเรียบง่ายที่สะอาดตาและมีสไตล์ Angus R Shamal นักออกแบบอธิบายว่า "เรียบง่ายและเป็นสากลอย่างไม่โอ้อวด"
ในการตอบสนองต่อข้อเสนอแนะจากผู้ใช้ที่เรียกร้องความเก่งกาจมากขึ้นจากแบบอักษร Shamal ได้ขยายตระกูลห้าน้ำหนักพื้นฐานเพิ่มเติมในปี 2010 โดยนำเสนอตัวเอียงที่แท้จริงและการรองรับภาษาที่กว้างขึ้นในขณะที่ยังคงคุณภาพที่เปิดกว้างและอ่านได้ของ sans serif เป็นทางเลือกที่ทันสมัยที่คุ้มค่าสำหรับ Helvetica
07. พรอกซิมาโนวา
Mark Simonson ในปี 2005 ได้นำเสนอ Proxima Sans แบบอักษรที่เลิกผลิตไปแล้วในปีพ. ศ. 2537 โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อ "คร่อมช่องว่างระหว่าง Futura และ Akzidenz Grotesk" และผสมผสานสัดส่วนที่ทันสมัยเข้ากับรูปลักษณ์และความรู้สึกทางเรขาคณิต
ในกรณีที่ Proxima Sans มีฟอนต์เพียงหกแบบการอัปเกรดในศตวรรษที่ 21 นั้นมีน้ำหนักที่น่าประทับใจและมีประโยชน์มากกว่า 48: แปดในสามความกว้างพร้อมตัวเอียงที่แท้จริง
ภายในชุดอักขระจะผสมผสานอย่างเท่าเทียมกันเส้นโค้งที่มีเหตุผลบนตัวอักษรเช่นตัวพิมพ์เล็ก "e" หรือตัวพิมพ์ใหญ่ "G" กับก้านที่ดูสนุกสนานและแปลกตามากขึ้นบน "t" และ "f" ชามที่เล็งขึ้นด้านบนบนตัวพิมพ์เล็ก "a" ยังมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว - รายละเอียดทั้งหมดที่รวมเข้าด้วยกันเพื่อให้มีบุคลิกแบบที่ Helvetica สามารถฝันถึงได้
08. ชาติ
มันอาจจะดูเรียบง่ายอ่อนน้อมถ่อมตนและมีประสิทธิภาพอย่างเงียบ ๆ แต่ National ซึ่งเป็นเพียงรุ่นที่สองในเชิงพาณิชย์จากโรงหล่อ Klim ในนิวซีแลนด์เท่านั้นที่มีส่วนแบ่งที่เป็นธรรมในรายละเอียดการสร้างตัวละครที่ละเอียดอ่อนซึ่งแสดงความเคารพต่อแบบอักษร sans-serif แบบคลาสสิกจาก วันก่อนแม้แต่ Akzidenz Grotesk
ได้รับรางวัลนักออกแบบ Kris Sowes ด้วยใบรับรองความเป็นเลิศจาก Type Designers Club (TDC) ในปี 2008 และมีชุดอักขระที่หลากหลายพร้อมด้วยสำเนียงตัวเลขรูปแบบอื่นและตัวพิมพ์เล็กในทุกสไตล์
09. แบรนดอนพิลึก
ด้วยการผสมผสานที่ลงตัวระหว่างปลายแหลมปลายแหลมและลำต้นที่เรียบและโค้งมน Brandon Grotesque ของ HVD Fonts มักใช้กับน้ำหนักที่บางกว่าแม้ว่าแบบอักษรที่โดดเด่นกว่าในตระกูลจะยืนยันว่ามีอิทธิพลมากมายที่ทำให้มากกว่าการจับคู่ Helvetica ในการเดิมพันใบหน้าที่แสดง
แบรนดอนดึงเอามรดกทางเรขาคณิตของยุค 1920 และยุค 30 แต่ไม่เคยรู้สึกถึงสไตล์อาร์ตเดโคที่โจ่งแจ้งเกินไปโดยนำสไตล์ของตัวเองมาสู่งานปาร์ตี้ ด้วยแบบอักษรเพียง 12 แบบตระกูลนี้อาจดูมีขอบเขต จำกัด แต่ก็ไม่ได้เป็นอุปสรรคต่อการได้รับรางวัล TDC Award ในปี 2554 - และน้ำหนักของมันได้รับการพิจารณาอย่างสมบูรณ์แบบและมีความสมดุล
10. กระดานชนวน
ผลงานของนักออกแบบประเภทร็อดแมคโดนัลด์ที่ได้รับรางวัล Slate นั้นใช้งานได้จริงและอ่านง่าย แต่ยังดูหรูหราและดึงดูดสายตา มันใช้ประสบการณ์ของเขาในการพัฒนาแบบอักษรที่ได้รับมอบหมายสองแบบ - ตระกูล sans serif ขนาดใหญ่สำหรับนิตยสาร Toronto Life และอีกตระกูลหนึ่งมีไว้สำหรับการใช้งานบนหน้าจอสำหรับ Nova Scotia College of Art and Design เป็นหลัก
ต่อมาแมคโดนัลด์ได้ตั้งเป้าหมายที่จะรวมหน้านิตยสารที่ "นุ่มนวลและเงียบ" เข้ากับวิธีการแบบอักษรบนเว็บที่เน้นความชัดเจนมากขึ้นและ Slate คือผลลัพธ์สุดท้าย: นักมนุษยนิยมสามารถใช้ serif ที่ทั้งสวยงามและอ่านออกได้อย่างชัดเจนและให้ความรู้สึกสอดคล้องกันโดยไม่ต้องออกแบบมากเกินไป .
